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毒舌影视app最新版安卓版电影赏析

办公室政治，是每个职场人士的必修之学。在这个只讲利益的“战场”，我们每个人或许都被动地潜修着这本“厚黑”哲学，特别是中国——这个将人情世故演绎到极致的国度。对于企业管理者和部门决策者，学会正确应对或许才是您和企业的生存之道。

电影《败露》（亦称《桃色机密》）以性骚扰和办公室政治为主题，好莱坞老戏骨迈克尔·道格拉斯为首，黛米·摩尔等主要演员一道，向我们展示了办公室——这个“战场”上，适者生存的基本法则。男主角汤姆·桑德斯是西雅图一家高科公司制造部经理，10年来他组建了自己的部门，在IT界有着良好的名声，正当他意气风发准备任职公司副总裁时，不料却被他的旧日恋人梅勒蒂·强生半路截杀。桑德斯被梅勒蒂邀约到办公室，两人上演了一处毫无荤腥的激情戏，虽然桑德斯守住了底线，但第二天却被梅勒蒂·强生控告性骚扰……不出意外，桑德斯失去了晋升的机会，同时面临着失去公司认购的股权和获利，更有可能被派往奥斯汀—一个濒临倒闭的加工厂去工作。

意识到被算计的桑德斯决定打这次官司，于是他聘请了著名的辩护律师澳薇莉，在澳薇莉的帮助下，桑德斯从最初的全面被动，到最后成功打赢官司，只用了不到三天的时间。在此期间，公司内部的人事矛盾，随着官司层层深入而展开，这一切原来不过是原来是老板鲍伯·嘉文设计的一个圈套（所谓“借刀杀人”）。最终，打赢了官司的桑德斯虽然保住了职位，却未能晋升。所谓“螳螂捕蝉，黄雀在后”，西雅图业务主管一职，反而落给了一直在故事发展中毫无声息的斯蒂芬妮。

《败露》是典型的好莱坞故事片，它将繁琐的故事、众多的人物，放在一个相对集中的时间点，发掘人类内心深处的欲望和冲动。随着故事的发展，我们逐渐明白，在这个公司里，操纵着方向事情发展进程的，是鲍伯·嘉文（公司的老板）。如同影片结尾梅勒蒂所言：“那些自作聪明的人低估了你，我打败你很公平，嘉文没胆子玩，他和菲尔想开除你，结果是我被开除”，这句话一针见血。其实在公司里，不管是桑德斯、还是梅勒蒂，乃至最终获得了西雅图业务主管的斯蒂芬妮，都不过是鲍伯·嘉文手头上的一串棋子，他才是谋局者和这场角力的最终获胜者——即利用梅勒蒂的能力完成了公司业务的合并，又打击了自己不喜欢的桑德斯，提升了一直欣赏的斯蒂芬妮，可谓“一箭三雕”，这可能是现代企业管理中，企业决策者最长采用的手腕。

其实在《败露》这部电影中，桑德斯、梅勒蒂、斯蒂芬妮、嘉文、菲尔……分别代表了不同的身份，他们为了各自的利益，做着符合自己利益要求的事情。桑德斯面临的困惑，也是现在很多中层管理者面临的实际问题。在现代企业中，有多少个桑德斯们，跟着企业一起成长多年，占据某个重点业务部门，有一批跟随自己的“跟班”，在公司里有很高的人气和威望……他们为公司创造极大价值的同时，也给最上层的管理者提出了更多难题，他们最有可能成为企业推行新政策的“牺牲”。影片中，鲍伯·嘉文对桑德斯事件那种不动声色，对事情发展拿捏有度的处理方式，为企业企业高级管理者们处理此类棘手问题，提供了生动的教材。

而可怜的梅勒蒂，她的职责决定了其最终被炒鱿鱼的结局。企业聘请他们给其高位，目的就是为了完成一些特别的事情——按照现在的说法，他们拿的薪水中有一部分，就是为了承担最高决策者在推行某项政策时，所遭遇的阻力和负面影响，并随时为最高决策者和企业的利益做好牺牲准备。只是这点在《败露》中，包装了当时流行的办公室性骚扰这个时髦的噱头而已。

影片《败露》呈现了一个典型的现代企业管理画面。现代企业发展过程中，尤其是大型企业，办公室政治成了中高层企业管理者面临的重大课题。一个没有良好企业文化、办公室氛围的企业，一个没有凝聚力的团队，内部虚耗必将成为阻碍企业发展的顽疾。而恶性竞争的结果，就是导致人心涣散，竞争力下降，最终搞垮企业。

毒舌影视app最新版安卓版唯美风月片赏析

1931年12月，后来被称为现代女性性文学先驱者的阿娜伊丝·宁，经由因写下《北回归线》而出名（或者说臭名昭著）的作家亨利·米勒，第一次遇见了琼。

她写下日记：

“一张惊人苍白的脸，燃烧的眼睛，琼·曼斯菲尔德，亨利的妻子。当她从花园的阴影走入门厅的光亮中，走向我，我生平第一次看到了世界上最美的女人。……她的美貌淹没了我。”

“她的美貌淹没了我。”

这也正是我看完《情迷六月花》这部电影后扑面而来的第一感受。极度的绮丽颓靡，一如人们想象中，1930年代的巴黎。

同样是1930年代的巴黎，同样是文学家间的故事，《情迷六月花》和《午夜巴黎》的氛围却又微妙的不同。《午夜巴黎》更像是色彩明亮的万花筒式的光怪陆离，《情迷六月花》则更像是带着春夏之交特有的潮湿味道的迷醉幻梦。非常适合喝到半醉时观看。

电影讲述的正是阿娜伊丝·宁的故事，以她出版的日记《亨利与琼》为蓝本，电影其实直译过来应当也叫这个名字，《Henry&June》。只是香港在译制引进时格外喜欢对电影名作煽情的演绎，于是翻做《情迷六月花》。

故事并不发生在夏日六月，说是“六月花”，其实含蓄婉转地映着June这个名字，也衬得阿娜伊丝与银行家丈夫雨果、情人亨利米勒、堂亲艾奎多，以及琼之间的爱欲纠缠更多一分缠绵靡丽。

好的风月电影一定是有文学性和审美主题的，《戏梦巴黎》是奇幻漂流，《小姐》是成人式的黑暗童话，《情迷六月花》像是李商隐的无题诗。

那种蝴蝶迷梦的气质，不仅来源于导演在影片中大量引用德彪西、萨蒂和普朗克三位法国作曲家的作品作为配乐以烘托梦境、直觉、本能与情欲，来源于贯穿始终的仿佛隔着一层涂过凡士林的毛玻璃的柔光质感，来源于极度唯美的服化道和巧妙的镜头叠化（比如被撩拨的吉他琴弦与被弹奏的身体），也来源于两位女演员的绝色。

电影淹没了我。她们的美貌淹没了我。

那种淹没不是洪水滔天的当头浪打，是甘心情愿地沉入湖底，深深浸没于无边无际的暗碧色水体，静静看仰面上方，涟漪的余波漾出铅色的光晕。

原来肉身之美，是具有神性的。

玛丽亚黛德洛，几乎是贴着阿娜伊丝本人在长。额头光润饱满得赏心悦目，完全没有内眦赘皮的坦荡荡的大眼睛，竟然还有如此精巧到令人颤颤巍巍的优美线条，丝毫不会让人觉得空洞。眼波流转之间，所有稍纵即逝的微妙情意都被放大无数倍。

极为古典规整的上半张脸，配鬈曲得一丝不苟的深色卷发本是相得益彰，但收得饱满又急促的下半张脸和神来之笔的苹果下巴，又在古典之外添了不易察觉的异色。

而乌玛瑟曼那种母豹子般带着挑衅意味的艳丽，被香烟蚀过恰到好处的沙哑声线，完美溶解进琼的角色。

甚至她的发色——那是一种极难分辨的、介于烟银色、灰色与金色之间的暧昧颜色——都仿佛在呼应本片的迷离气质，连她颊侧微微凹陷的阴影，都仿佛能尝出一种颓废扑朔的美艳。

玛丽亚黛德洛站在乌玛瑟曼身边，就是天使与艳鬼的相遇。

这相遇出人意料，也出人意料地动人。阿娜伊丝同剧中几乎所有男性角色发生过关系，却只和琼达成了理解。

不知道是出于自私还是傲慢，亨利同阿娜伊丝说起，妻子琼隐瞒了出卖身体以换取对丈夫写作的金钱支持，向阿娜伊丝不解地发问：

-”她为什么生气、伤心、吃醋又残忍？她为什么骗我？“

阿娜伊丝回答：

-”也许是你没有问对问题。“

-”是吗？那你会问什么？”

-“我会问，她为什么非骗人不可？”

-“她在害怕什么？”

-“她在害怕谁？”

而琼对阿娜伊丝的爱与理解在故事里体现得更为隐晦。

Anaïs，一个法国名字，按法文发音类似“阿娜伊丝”，念起来音韵流转其实有种独特的美感，在片中却很少被叫起。

丈夫雨果只会叫阿娜伊丝”Pussywillow"，类似“甜心”一类的亲昵称呼，而亨利米勒要么称呼她为”kid"或”kiddo",要么按英语发音叫她“安妮斯”（亨利米勒是美国人），甚至会在争执时表达，并不喜欢阿娜伊丝带着法国口音的英语腔调。

只有琼，从始至终都以本名“Anaïs”称呼她，不止一次地纠正其他人“安妮斯”的叫法。只有在琼这里，阿娜伊丝才不仅仅只是一个被怜惜的情人，一个被爱欲投射的对象与客体，而是她自己本身。

但可惜的是，这个故事里，只有琼是真正在生活中生活的人，全身心地在其中投入、生存与搏斗，而同为作家的亨利米勒与安娜依斯，无可避免地要做生活冷酷的观察者，一边刻意地体验，一边冷峻地抽离，抽离出一部分的自我，无法回应对方100%在场的热情。

忘了在哪里看到过一句话，“不要成为诗人，离灵魂太近是件危险的事。”

那么也不要成为作家吧，离自己太远是件无情的事。

本片的叙事结构并不破碎，时间线也并未被打乱，但看完却很难记起这是一个故事，也许正因为情绪与氛围太过漫溢，因而不觉之间，故事便在其中消解掉了。

这种感觉很难不让人联想起后来的王家卫，只是《春光乍泄》的迷幻更近似于出租车后座摇摇晃晃的空镜，是湿热粘滞的夏日午后，水汽缓缓蒸腾让人胸口隐隐闷住一阵眩晕，《情迷六月花》更像是贫民窟里的纸醉金迷，混杂着酒精与咖啡气味，从逼仄狭小的空间里窥见烟雾缭绕的恍然仙境。

但这仙境维持的时间并不比欧洲大陆保持和平的时间更久。