蓝猫影视最新版

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蓝猫影视最新版影视解说分享

更新时间：2024.2.29

不敢相信这居然是真实案件。一个看起来忠厚老实的男人，他亲手把自己的父亲剁碎后喂鸡，然后逼疯自己的母亲，诱骗无数良家少女。等玩够她们之后，更是惨无人道的把人扔进绞肉机里，绞成肉末，当成喂鸡的饲料，残忍程度简直令人发指。

这天琴子和男友阿伟外出旅行，他们停在一家农家小店里。店老板老王看着身材火辣的琴子，瞬间动起了歪心思。他对阿伟说自己腰受伤了，请他帮忙去仓库搬点货物。阿伟二话不说就答应了。不料就在阿伟干活时，站在他身后的老王，突然用一根铁丝死死勒住了他的脖子，阿伟就这么嗝屁了。

而这一幕正好被赶过来的琴子看到，当场就被吓傻了。她急忙冲到外面想要逃跑，却被老王养的恶犬给拦住了。老王一步一步向她逼近，琴子根本来不及反应，老王直接就将她迷晕了过去。

一觉醒来，琴子发现自己被关在一个笼子里，四周阴暗潮湿。这时老王走了进来，还带着他的恶犬。琴子不停的颤抖，老王威胁她如果不乖乖听话，就把恶犬放进去跟她关在一起。随后给了她一盒火柴就离开了，灯光也随之熄灭。

陷入恐慌的琴子点燃了第一只火柴，精神变得恍惚。突然看到脚下有只老鼠，她被吓得尖声大叫。她再次点燃另一只火柴，老鼠却早已不见了。此时她内心的防线终于崩溃了。次日老王提着一个篮子走了进来，命令琴子把衣服脱光，琴子也只有乖乖照做。

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蓝猫影视最新版央视剧评分享

正在总台央视电视剧频道（CCTV-8）热播的开年大剧《繁花》，收视节节高涨，引发了观众热议。

“腔调”不仅是剧中频繁出现的台词，更是这部电视剧《繁花》的标签。

上海腔调、阿宝腔调、玲子们的女性腔调，共同成就这部有“腔调”的电视剧。

“腔调”说不清道不明，是不卑不亢的气度，是不声不响的尊严，或许是不远不近的情谊，是有理有情的态度，更是一种卓尔不群、傲而不娇的气质。

这一切，既体现在《繁花》的人物和主题上，也体现在剧中的上海气息里，同时也具化为了一种独特的电视剧魅力，许多观众都评论说，观剧之后似乎沉浸在一种既陌生又亲切的氛围和情绪中，沉浸在王家卫所创造的20世纪90年代初期的上海腔调、时代腔调之中……

阿宝腔调

行之以诚，取之有道

剧中主人公阿宝，人们对他最多的评价，就是上海黄河路上最有“腔调”的“宝总”。

聪慧、果敢、锐利，刚中带柔、静中有动，多情多义、言而有信，正因为这种难得的腔调，成为亲朋好友、男女老少信任、亲近，甚至可以为之赴汤蹈火的对象。

阿宝的存在，确定了全剧阳光向上的基调，也奠定了这部剧的传奇性和浪漫性。

阿宝驱动了身边人的命运和情感。

他与玲子的同甘共苦，他与汪小姐的春光乍现，他与李李的惺惺相惜……

每一组关系都“乐而不淫、哀而不伤”，既有心心相印的缠绵，也有天各一方的叹息。

即便是他与老法师爷叔的师徒之情，与陶陶等众多朋友的兄弟之情，也都是拳拳之心、情真意切。

某种意义上，阿宝既有传奇性的经历，也有传奇性的人格，虽然他不是横空出世的超级英雄，也不是无欲无求的道德楷模，但却是一个带腔调光环的大主角。

这种光环，与上海滩上形形色色的张总、王总、小K、瘪三、小职员、服务生、小摊贩、街头混混的交互，似乎都带来了某种人性的光彩。

上海腔调

要面要里，有情有调

《繁花》并不只是围绕一位男人、三位女性讲述了一个悲欢离合、人生沉浮的故事，同时它还体现了一种浓厚的上海地域的“腔调”文化。

南京路、黄河路、进贤路，和平饭店、至真园、夜东京……

从工作环境、生存空间到城市景观、生活习俗，在剧中都带有“历史”，带有情绪，带有一种精致和讲究的调调。

日常、实用但不凑合、不忽悠，熙熙攘攘、吵吵闹闹，依旧吃有吃相、衣有衣样，观众能感受到上海滩独特的气象和味道。

这部剧既具有“海派”剧的“腔调”，同时也体现了一种独特地域性文化的魅力。

时代腔调

海阔凭鱼跃，天高任鸟飞

无论是人物气质、海派风格，还是王家卫烙印，最重要的还在于它们共同体现了一种“时代腔调”。

电视剧的核心故事发生于上海的1992—1994年，正是中国市场经济改革风云际会、大开大合的岁月。

正如剧中常常使用的一首歌，“我是一只小小小小鸟，想要飞呀飞，却飞也飞不高”，几乎成为那个时代每个人追梦寻梦心态的写照。

挑战与机遇、变化与奋斗，日新月异地改变着人和社会。

在黄河路那不过755米长的大街上，形形色色的人物所呈现的这种社会变革与自我价值重塑的时代腔调，体现了大时代的澎湃。

这种时代腔调，也带给观众一种物是人非、时光不再的怀旧感和纪念感。

“江湖再见”与“时代再见”，在剧中多次出现的《再回首》歌曲陪伴下，共同创造了一种往事已矣、悲喜交集的审美体验。

“剧”有腔调，使这部作品与传统电视剧的叙事方式、视听方式、美学追求有了明显“差异”，对于观众来说，这种差异可能就是一种陌生感。

这种腔调，有利有弊。何妨有更多与众不同的腔调——在讲故事的同时突出人物的精气神，在写人物的同时体现时代的精气神，在反映时代的同时蕴含一种美学的精气神。

蓝猫影视最新版电视剧《跨过鸭绿江》赏析

电视剧《跨过鸭绿江》播出后，受到多方好评。其全景式还原历史的品格、真实再现战争进程的手法、英雄精神与理想情怀的张扬，以及对崇高范式的建构等，都充分地体现了当前影视创作对新史诗的审美追求。

一

抗美援朝战争伟大胜利，是中国人民站起来后屹立于世界东方的宣言书，是中华民族走向伟大复兴的重要里程碑，对中国和世界都有着重要而深远的意义。艺术再现这段珍贵的历史有很多角度，也诞生了很多相关题材的作品。但是，这其中力求全面详实地完成历史描述，又不拘泥于具体事件，使作品具有更为高远的美学品格的作品还不算多，电视剧就更少。总体来看，《跨过鸭绿江》真实再现了历史。这是其成功的基础。作品生动表现了志愿军如何过江参战、怎样取得五次战役的胜利使局势逆转、如何在谈判桌上步步为营取得主动，终于签订停战协议等重要节点。在此基础之上，作品深刻揭示了抗美援朝战争的历史必然。剧中呈现了二战之后国际局势深刻变动下殖民体系解体、共产主义思潮兴盛对美国及欧洲先进发达国家形成的重大影响。美国为了自身利益，抓住殖民体系解体的机遇巩固其在欧洲的地位；企图遏止共产主义思潮，与苏联展开战略竞争。在这样的大背景下，以美国为首的“联合国军”借口介入朝鲜内战，将战火烧到了中朝边境，美军飞机多次轰炸我国东北边境地区，妄图实现其战略图谋。

尽管美国的战略重心是欧洲，最主要的竞争对手是苏联，但朝鲜半岛无疑已成为国际博弈的焦点。作为朝鲜的邻国，刚刚成立的新中国事实上已经被动地卷入这场战争中，成为战火燃烧的地区。如果这种态势得不到扭转，中国不仅自身的建设不能顺利进行，还极有可能被以美国为首的“联合国军”入侵，和平建设的进程将会夭折，新生的人民政权面临危机。新中国百废待兴，必须阻止战火在家门口的蔓延。如何扭转这种局势，能不能出兵，敢不敢出兵，正是对新中国与中国共产党人的严峻考验。《跨过鸭绿江》客观全面地表现了当时的国内外局势，真实再现了党中央对是否出兵参战审慎认真的研究思考，终于做出了派“中国人民志愿军”出国作战的战略决策。

二

全剧的叙述基本从三个层面展开。最集中的是志愿军与以美国为首的“联合国军”的军事博弈；其次是国内党中央的指挥、决策与人民群众对抗美援朝的支持；同时，在情节发展的重要节点，展现了包括苏联、美国以及印度等其他国家在内的国际社会对事态的反应，其中不仅涉及到军事行动，更涉及到国际政治局势的变化、民众情绪的导向等多个侧面。这种宏阔的视野使《跨过鸭绿江》的叙事表达超越了具体的军事行动。作品在较为全面地展现历史的同时，揭示了历史的必然。从这样的历史观出发，作品有力地表现了中国人民志愿军出国参战的道德正义与国际正义，表现了中国人民终于站起来之后不屈不挠、敢于战斗且善于战斗、最终夺取胜利的精神品格。

但是，电视剧如果仅有“历史”视野，仍然不能完成“艺术”表达。要对涉及面极广、人物众多，且以战争场面为主的历史进行艺术表达，有很多挑战。《跨过鸭绿江》在努力呈现历史面貌的前提下，对人物形象塑造与事件发展进行了艺术选择，突出了那些最具意义与特色的方面。如关于战争场面的表现，处理不好就会雷同。为避免这种可能，《跨过鸭绿江》十分注重强调不同战斗场景的特点，如长途穿插、高地坚守、长津湖极寒地带的埋伏、上甘岭的坑道战，以及不同情况下战士们的牺牲等，使战场环境各具特色。在人物塑造上，作品注重不同人物的身份、经历，力求表现出不同形象的鲜明个性。以志愿军司令部的几位指挥员为例。作品刻画了彭德怀临危不乱、指挥若定的大将风范，也表现了他丰富的个性，如战友之间的兄弟情谊，对战士的深厚情感，喜欢下象棋来放松自己。其他几位副司令员亦各有特点：邓华沉着周密，韩先楚寡言干练，洪学智则机智风趣等。《跨过鸭绿江》还塑造了一系列普通人的形象，其中一些人起到了贯穿全剧的作用。如神枪手陆乘风，侦察排长郑锐与他的妹妹郑双雪，金医生与护士王珍珠、汽车兵马金虎等。他们均是个性鲜明的“活着”的人物，是性格迥异的“这一个”，而不是简单的概念化符号。注重细节的刻画也使作品的艺术感染力大大增强。如道具的使用十分巧妙。毛岸英的手表、梁兴初的石头、李奇微留给彭德怀的手书便签等都产生了渲染剧情、强化情感的作用。特别是一些无声的细节，如杨根思手背上的冻疮，郑双雪被美军投放的细菌感染发烧昏迷后脸部的猩红，在长津湖雪地潜伏的战士受伤后的鲜血逐渐染红雪地等，虽无声，却胜有声。在表现战争场景方面，《跨过鸭绿江》力求逼真地还原真实。不论是场面氛围的渲染，还是声响效果的呈现，都使人有如临其境、惊心动魄之感。

三

史诗品格的另一个美学特征就是对崇高之美的表现。为了表现志愿军将士的战斗精神，《跨过鸭绿江》并没有因此简单化地描写美国军队及其将领。不可一世的麦克阿瑟，总是傲慢地发出指令，不仅没有把志愿军放在眼里，也没有把白宫的杜鲁门等放在眼中。美军原第八集团军司令沃克，虽然对战争的具体情况有很多符合实际的分析，却总是被动地服从麦克阿瑟。接替沃克的李奇微则是一个具有军事才能与政治头脑的指挥官。他喜欢到前线，善于观察分析。正是他发现了志愿军后勤补给方面的短板，实施战略撤退，又展开“磁性战术”与“撕裂行动”，使志愿军遭受了重大损失。但与此同时，无论以美国为首的“联合国军”飞机如何多，炮火如何密集，坦克如何充足，装备如何精良，都难以撼动志愿军将士保家卫国的坚强意志。李奇微与美军从未遭遇过如此坚毅勇敢、顽强善战、不怕牺牲、勇于胜利的军队。他们在一次次企图消灭这支军队的同时，也一次次深切体味到这支军队的坚强伟大与不可战胜——并不是物资与装备方面的，而是战术与意志方面的。

抱着炸药包与美军同归于尽的杨根思，用自己的身体堵住枪眼掩护战友前进的黄继光，一个人坚守阵地两天两夜、歼敌280余名的胡修道，在燃烧的烈火中一动不动、直至牺牲的邱少云，在长津湖潜伏冻亡后仍然保持着战斗姿势的“冰雕连”战士，遭受重大伤亡仍然在坑道中坚守40多天、终于迎来反击并夺取阵地的上甘岭英雄……在朝鲜，在与侵略者抗击的战场上，英雄数不胜数。他们构成了不朽的群雕，捍卫了人民的利益、祖国的安全与国际的正义。他们的勇敢与牺牲，扭转了战争的局势，换来了山河无恙、家国安宁，充分展示了中国人民不畏强暴的钢铁意志、维护世界和平的坚定决心。他们的崇高品格体现了中华民族不屈不挠、勇于牺牲的道义品格与民族精神，成为我们克服困难、开拓进取的宝贵财富与强大力量，也将永远激励着我们自强不息，走向更大的胜利。