抖漫漫画免vip无广告版

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更新时间：2024.4.25

《永航员》2018年重制版书影。

如果你是一位兴趣爱好广泛的读者，一定会注意到近些年图像小说在国内的兴起。

像《睡魔》《永航员》《鼠族》等等图像小说的破圈，都让“漫画”与“严肃”不可兼容的刻板印象受到了挑战。

严肃的主题在图像里得以呈现，它们有小说的质地与深度，翻看过程中像是在观看“纸上电影”，这样的阅读体验让越来越多读者意识到图像带来的可能性。

在视频时代与AI时代，翻看一本图像小说给我们带来的冲击，也会更让我们意识到它的独特力量。

作者 | 桃子酱

著有《祥瑞》的张向荣是一名文史作家，也是一名漫画迷。6月3日，在豆瓣上，他如此标记刚刚读过的法国漫画家墨比斯的《猫眼》：“超级短的图像……小小小说，昨晚凌晨睡前看的，彼时万籁俱寂，看完后就像从寂静的夜里突然听到一声惊悚的惨叫，就叫了一声，竖起耳朵再听，仿佛从未发生过。”

在他的豆瓣“已读”清单中，有《老家伙：当年情》《一生之旅》《春分秋分》《黄昏降临时》《黑猫侦探》《不必为我歌唱》等图像小说名作，当然也有被称为“经典的经典”的《鼠族》——它的第一个简体中文译本于2009年出版，2022年年底由“后浪漫”（后浪出版公司旗下的漫画品牌）出版新版，张向荣读的就是新版。

2016年年初，因为十分喜爱法国漫画家马克-安托万·马修的名作《画的秘密》，张向荣随后入手了《黑猫侦探1：阴影之间》和《睡魔1：前奏与夜曲》（这两部都是系列作），从此“一不小心就入了‘欧美漫画’这个大坑”，书柜里原本留给《四库全书总目提要》《说文解字段注》的空间也被漫画书占领。

《画的秘密》

[法] 马克-安托万·马修 著

后浪 | 北京联合出版公司 2016-1

在张向荣的印象中，当时他对“图像小说”这个概念还是陌生的。在2017年发表的《欧美漫画：一种成年人的新型雅癖》一文中，他根据作品的风格，将之区分为“哲学漫画”“小说漫画”“诗歌漫画”“纪录片漫画”等。比如他也十分喜爱的《摄影师》，就被他归为“纪录片漫画”。

其实，在2016年1月推出《画的秘密》时，出版方后浪漫就将它称为“一本关于友情的疗伤图像小说”，后浪漫同年推出的法国漫画家克里斯多夫·夏布特的《灯塔》被称为“慢镜头图像小说”，《摄影师》则被称为“一部纪实题材的图像小说回忆录”。只是，“图像小说”这个概念当时还局限在漫画圈内，尚未被大众认知。它的“破圈”，还是近两三年来的事。

更长、更严肃、更成人化的故事

“图像小说（Graphic Novel）”的概念来自美国，关于它的定义，目前普遍采用漫画研究者史蒂芬•韦纳（Stephen Weiner）的说法：“我认为图像小说是有一本书的厚度、有完整故事的漫画……图像小说是使卡通具有文学作品特征的一种形式。”

在国内，成立于2014年的后浪漫是漫画出版的重镇，据后浪漫主编吕俊君介绍，迄今后浪漫出版了近三百种漫画，大部分可以归为图像小说。

吕俊君记得，“2016中法漫画论坛”——又称“2016图像小说节”，是中法联合举办的第一届图像小说节——举办时，很多人对“图像小说”概念还很陌生——这也印证了张向荣的说法。

在提及“图像小说”的文章里，有时会有读者如此留言：“所以这就是漫画嘛！”言下之意，就是既然都属于漫画这个大类，为什么要让“图像小说”单列？它到底是个高级术语还是营销概念？

为此，后浪漫发表了一篇为图像小说正名的文章，指出“マンガ”（Manga，漫画）、连环画、绘本、图像小说等名词的产生，反映着不同地区、不同时期的创作者在绘画叙述上的探索创新。文章还指出，图像小说这个说法，“其实更像是对大众印象的挑战和反抗，反抗‘为什么成年人不能看漫画’‘为什么图像叙述就一定是浅薄的’……”

在代表作《希克斯维尔》（Hicksville）中，新西兰漫画家迪伦·霍洛克斯（Dylan Horrocks）设置了这样一个情节：20世纪20年代，一名年轻创作者表示，自己正在构思一个故事，一本像小说一样的漫画，篇幅更长、主题更严肃，讲的是成年人世界的事。

这名年轻创作者所说的，正是后来我们所知道的图像小说。

要到几十年后，它才经由美国威尔·艾斯纳（Will Eisner）走上前台——1978年，在出版《与神的契约》（A Contract with God）时，艾斯纳在封面上标注了“A Graphic Novel”字样，以区别于当时主流的超级英雄连载漫画。

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18年，一部漫改动画出开播，还附上了52集的“超长”特别篇，虽然一如既往地地短，标准的泡面长度，但出现在观众视野内的时长可不短。

而19年末，同作者类似设定的另一部漫画，也以动态漫的形式在B站与我们相见。

这两部作品便是，同作者凌宇沫的《我家大师兄脑子有坑》和《我不是教主》。

两部作品，漫画都在连载，前者的动画第二季正在筹备中，不知2020年是否能如约而至；而后者动态漫也还在更新。

尽管播放量来讲相差许多，评分却接近，B站评分同为9.4.

从内容上来看，两部作品的舞台不同，某些设定就十分的相似了：穿越，撞上重生。

今天呢~就借着这两部作品，说说这种设定有什么有趣的~

《兄坑》和《教主》

开篇还是简单说说这两部作品吧~

《兄坑》呢，主角是穿越者，舞台为修仙界，原本以为自己是炮灰NPC的主角，让动画中增加了不少的槽点和笑点；加上重生设定，自然就会将剧情深化，前世谨慎也拓展了剧情厚度。

整体来说，是多数搞笑中又掺杂了不少泪目点。

《教主》呢，设定相同，舞台发生在武侠世界，而主角从设定上对自己的否认和怀疑，也在这部作品中延续（再多说就剧透啦）。同样，这种怀疑打破后，剧情就开始走上了正剧。

两部作品画风也类似，一眼就能看出是一个亲妈，无官方CP，也不会有站错这种现象。

更值得一提的就是，穿越+重生这个设定。

穿越增添反差与笑点

为了制造悬念，以及故事剧情的徐徐展开，主角视角往往就是观众视角，而最开始的主角所看到的，也是最为狭窄的。

于是很多新奇的、不明所以的、铺垫、伏笔等，全都可以埋在这一时期，在剧情高潮来临前，伏笔还在埋，那搞笑来撑场面就完全可以了。

娱乐欢脱的开局，对动画本身也能有个不错的成效。

如《教主》开局几句看似很随意的话，其实就是对后面剧情不轻易间的伏笔。而“初来乍到”的魔教教主，对上粉切黑的右护法，一心想娶他的武林盟主，反差要多大有多大。

重生剧情爆发伏笔，升华作品

重生嘛，要的就是各种虐恋情仇，打脸逆袭，不过这一般是主角的套路。重生设定套在次主角的身上，起作用往往是角色的升华和反转剧情。

让我们套娃一下：

你本以为剧情应该是主角看到的，结果主角连自己是谁都搞不清楚（前期）；那你以为剧情会按照次主角这个重生者，所期望的发展，结果再次反转……

就像这样，随着重生者的反转，加上主角对自己身份设定的醒悟，就将这个作品的内容，送上了可以讨论剧情的那种深度。

尾声

从凌宇沫大大的套路上看，“穿越+重生”一般是用在开局的，当剧情开始走向正轨，“穿越+重生”所带来的搞笑会逐渐递减，搞笑或许还在，却不再是最主要的了，取而代之的是各路角色的深入塑造，以及出其不意的剧情展开。

从搞笑自然过渡到正剧，又不会失去“搞笑”这个标签，二者的见得，是这个设定给我们的一种启发。